2009年8月8日，当艺术圈借着奥运周年庆的契机将这一天的每一时段用各类拍卖、展览填满的时候，北京华辰负责人甘学军却早已在台湾开始了秋拍的征集工作，在记者连线他时，无意中又获悉，内地还有不少拍卖公司此时也正和甘学军一样，在台湾“征宝”。竞争的硝烟不可避免的已在这些拍卖公司间弥漫开来，但同时，在彼此的寒暄过后，又都不约而同地感叹，“秋拍的东西真不好征集”。

    在经历了春拍市场回暖的短暂兴奋后，征集难，又成为秋拍中各大公司所要面临的共同问题。而记者在走访了数家知名拍卖公司各个板块的负责人后，更是在即将到来的秋拍中，看到了各个板块在“难”字背后的万般千秋。

    独揽春拍天下的中国书画是否会在秋拍稳居霸主之位？

    记者以春拍内地10大知名拍卖公司（中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京翰海、西泠拍卖、北京荣宝、北京华辰、北京长风、北京永乐和上海朵云轩）的数据为样板，统计后发现，处于金融危机恐慌中的2009年春拍，成交状况却颇让拍卖公司长长舒了口气，10家公司总成交额23.0225亿，比上年秋拍的17.76亿整整高出5.26亿，其中除个别公司总成交略有下调外，大多都以明显的涨势为市场增加了信心（详见表1）。而在超出5亿的增长额中，记者又发现，中国书画大规模的涨势或者说各公司以书画为主打的拍卖格局，成为春拍回暖的重要支柱。

    比如中国嘉德今春的四个书画专场成交额高达3.47亿，占总成交的64%，而该公司2008年秋拍的6个书画专场，成交2.037亿，占总场成交的57%。北京匡时今春9个拍卖专场就有7个属于不同形式的中国书画，并以2.98亿的成交额，占整场拍卖的89%。回顾去年秋拍，北京匡时8个专场中，只有3个为中国书画，且成交0.826亿，占整场拍卖的47%。此外，北京保利书画的强势出击显得更加明显，2008年秋拍时，5个书画专场成交1.13亿，仅为总场成交的28.7%，而到了今年春拍，仅仅一个以中国书画为主打的“中国绘画夜场”就以2.7亿的成交额占据了该公司总成交的半壁江山。记者通过统计后发现，10大拍卖公司今春书画共成交15.3396亿，占总成交的66.6%，而在去年秋季，各公司书画总成交9.5749亿，占总成交的53.91%。（详见表2）那么，春拍各公司对书画的重点挖掘和大规模征集是否已经透支了秋拍的拍品资源，使得秋拍在书画方面的征集难以为继，或者在春拍的预热下，持宝者反而开始将藏品积极地抛入市场，征集开始变得相对容易？记者走访了拍卖公司的相关人士。

    北京荣宝负责人刘尚勇认为，从春拍反映的情形看，国内能够浮现上来的书画精品资源已经越来越少，倒是今春从北京保利尤伦斯专场释放出的信息令市场强烈感到一股不同寻常的回流气息，“海外一些重要藏家受到金融危机的影响，将持有的部分藏品逐渐投入市场。比如张宗宪很长一段时间不卖东西，而且以往即便易手几件藏品也只是委托给苏富比、佳士得等海外公司，今年却出人意料地与北京匡时结缘。再比如美国王己千先生的财产已经分割完，有三、四个持有书画藏品的继承人也分头回到国内，与一些拍卖公司进行了接洽。”刘尚勇认为，和2003年海外拍品回流潮相比，今春回流的拍品质量远远胜于6年前。“2003年的那拨行情，在我们看来都是非常普通的近现代和当代书画，有些甚至是‘艺术垃圾’。但是今年这拨行情，经过一轮的市场调整，展现出来的大多都是艺术精品。”刘尚勇说，各个拍卖公司都认识到了这一点，所以秋拍的重中之重在于怎样在互相竞争中，不惜重金、不惜动用任何关系来更多地吸引海外重要收藏机构和个人拿出藏有的中国艺术精品。但这对于拍卖公司来说，也恰恰都是最难的，因为资源稀缺，彼此竞争甚至可以用惨烈来形容。但是刘尚勇也不得不承认“对于内地收藏市场来说，这个机遇并不容易碰到，而且这个时间窗口可能就短短的几个月时间，会随时因为西方经济的好转而关闭。”

    西泠拍卖董事胡西林也不加掩饰地向记者表达了春拍征集过程中的难度。他说，准备春拍的那段时间，正处于金融危机的深度恐慌中，卖家惜售心理严重，因此拍卖公司征集都很困难。但是，令胡西林没有想到的是，春拍开始前，中国整体经济趋好，而春拍已经筹备完成，一些先前惜售的卖家这时想推出藏品，但拍卖公司的图录都已制作完成，因此时间差使得一些好的作品被留在秋天上拍。最令胡西林感到欣慰的是，春拍还出现了一批新的买家，“当时办牌的藏家有600多位，是公司成立以来最多的一次，我们统计后发现，其中180多块牌子是新面孔。”胡西林说，新人的进入，使得市场吐故纳新的功能得以健康发展，而这种健康的趋势，必将为秋拍带来良好的效应。

    北京富彼的首场拍卖虽然在今年秋季才将拉开，但负责人麦金对今春书画市场也有自己的看法。他认为，今春支撑书画市场的依然是那些大师的真迹精品。此类书画作品通常都是屡创新高。然而一些相对还没有被市场认可的拍品就鲜有人问津了。另一方面，中国书画本身对于中国藏家来说就是一个相对成熟的收藏领域，众多藏品经过了多年的市场洗礼，得到认可，在市场的冲击下依然稳坐头把交易也就不难理解了。而2008年金融风暴的冲击，也使得藏家更加理智也谨慎很多。麦金认为，中国书画相比起油画、瓷器来说，市场存量很大，名家大师精品也相对多。2009年春拍的量不足以导致所谓的资源透支。相反，借由春拍书画市场的表现反而会起到进一步刺激秋拍的作用，使更多更精的拍品流向市场。

    而记者在走访到北京保利近现代书画负责人李思莫的时候，她认为“现在的拍卖完全和以前不一样，以前是拍卖公司将一大堆作品集中成册，藏家根据自己的需求在图录中寻找中意的拍品。而现在则是拍卖公司按照不同客户的需求“带着任务去征集”，然后在拍卖前就已经将拍品分类成册，哪些是是夜场的，哪些是普通的，哪些又是海外回流性价比较高的等等。这种市场细分的结果，使拍卖公司对于艺术品投资的决策导向功能得到更好地释放。”在李思莫看来，由于春拍已经让藏家看到了回暖的信号，很多老藏家甚至认为艺术品的第二个春天来临了，因此秋拍的征集资源并不匮乏。

    另一方面，李思莫对于从春拍到秋拍书画的整体走势用股市中的俗语“主升浪”和“延伸浪”来形容。她说，“我的一位金融朋友曾精辟地用这两个名词形容了当前的拍卖市场。所谓主升浪就是行情在大涨前的一段时间，会有一段时间‘闷’在那里，有些人可能明明知道会涨，但是看到眼前的萎靡状态，还是不敢进入。就像今年春拍，国家货币政策放松，流通性又像潮水一样活跃起来。一些大的机构，比如贷款几十个亿，可能做项目所需的资金一半就够了，另外一半就会流向艺术品等其他资本市场。”李思莫说，“正是由于新的资本注入，使得春拍开始回暖，但有些藏家也感觉到了上升态势，却基于对金融危机不确定性的担忧，而没有进入。所以，在春拍没有买东西的藏家，多少还是会有一些遗憾。”

    对于秋拍的书画市场，李思莫则认为是新一轮的“延伸浪”。“从谷底脱身而出，一路飙升”。李思莫说，征集难易其实与藏家的惜售心理无关，藏家最关注的是拍卖公司的品牌和信誉。“保利春拍从成交价分析，的确受到一些国内外顶级藏家的关注和认可。而米景扬也在近期决定将自己一生的收藏精品托付保利秋拍。从目前的秋拍征集情况来看，夜场已有三、四个主题专场。可以说，11月的秋拍阵容会超过春拍”。

    李思莫认为，“这股‘延伸浪’起码还将持续到2010年。”不过，让李思莫做此大胆预测的另一个重要原因是她还看到了一些基金、银行等大资金对拍卖市场的垂涎。

    大资金即将登陆秋拍市场？

    西泠拍卖董事胡西林近来发现浙江的一些银行、保险公司、基金以及民营企业负责人和自己的接触明显多了起来，他们大多都对艺术品投资这个话题表现出前所未有的兴趣，“我想这与金融危机中，那些优秀艺术品（比如古代及近现代名家大师的作品）所表现出来的坚韧抗跌性，以及在经济形势趋好的背景下，艺术市场率先复苏的表现有关。”在胡西林看来，银行、机构等大资金对拍卖市场的关注，无疑是一件好事，“这有利于市场发育，更有利于产业做大，它会加速中国艺术市场与国际市场的接轨。胡西林说，我们不知道离这一天还有多远，但是正在向它靠近。

    但是这些对艺术品市场表示出兴趣的大资金，是否已经具备了介入拍卖市场的条件？它们又是否会在秋拍时登台亮相呢？

    在北京，继民生银行于2007年推出艺术品投资计划，并于近期对社会公布自己实现净利25%以来，其他一些金融机构也蠢蠢欲动起来，先是今年7月国投信托与保利文化、建行私人银行共同发行了一款艺术品投资集合资金信托计划，然后某知名保险公司也在积极筹备自己的艺术投资。相对于大机构表现出来的热情，业内人士却在欣喜的同时，并不失冷静。

    和胡西林一样，刘尚勇在近来的饭局中也常常被介绍给银行、保险公司、基金等金融界人士，他们希望从刘尚勇那里获得专业的艺术品投资信息。“大资金入驻拍卖市场的风潮正在酝酿中。”刘尚勇认为，一旦这些资金酝酿成熟并大规模地进入拍卖场，市场的格局将会有一个非常大的调整。“面对这些基金超级大客户，对于拍卖公司来说，首先服务方式都将全盘改变。以前对于重要的拍品，公司大概投入1-2%的精力，现在就要动用50-60%的人力、物力，因为一旦这些重要拍品被基金相中，几件拍品就能撑起一个拍卖专场。而另一方面，拍卖公司间也会更加细化，一些专门服务大机构，而大多数则面向普通收藏爱好者。”刘尚勇说，在这些大资金的助推下，拍品的等级也会日趋明显，齐白石作品一旦被锁定为精品，上百万一平尺也是有可能的，而普通的齐白石作品，也就几万一平尺。

    但刘尚勇认为，虽然大资金进入拍卖市场是未来的一个趋势，但目前还不具备进入的条件和时机，更不要说能够在秋拍中集体亮相了。“还有很多配套机制需要完善”刘尚勇以荣宝上市为例，向记者详细介绍了机构资金进入艺术市场所需的各个环节。

    “将来荣宝上市成功，一定会融很多社会资金。这么多钱如果投入艺术市场怎样保证它的安全性？在我的设想中，首先需要成立一个‘艺术品典当行’（据刘尚勇之后透露，该典当行已获国家商务部批准成立）。”刘尚勇说，买家有时手头紧张，却碰到一件可能百年不遇的“宝贝”，有了典当行，他就可以将一些藏品典当套现，将那件“宝贝”买回，之后再周转资金赎回旧藏。“而为了保证典当行的利益，同时还要有担保公司，担保典当藏品的真伪以及价值空间。此外，一件藏品如果反复典当多次，每次都要担保公司出具相应的证明和评估，就显得颇为麻烦。于是‘艺术品保管公司’应运而生。而典当之后，一旦卖家没有在规定时间内赎回，则藏品所属权归于典当行，典当行为了变现，就要交予相应的拍卖公司。”刘尚勇说，在整个生物链中，拍卖行属于最后一个环节，“就好像一座桥的最后一个石墩，前面的几个都没有搭建完成，怎么能从桥的这端跨到那端呢。”

    而北京华辰负责人甘学军则认为，基金等大资本进入艺术市场可以使后者的规模不断延展，厚度得以增加。但艺术相对金融业来说，体量还是太小。“艺术市场的承载力是有限的。前段时间中国当代艺术之所以快速出现泡沫，一个重要的原因就是资本市场对艺术市场的误读，夸大地想象了后者的承载量。”甘学军说，投资艺术品和投资金融产品一样有着相似的轨迹。但前者的进程比较缓慢，大资金应该将其作为一个长线行为运作，而不是当作炒作某个门类的“热钱”。

秋拍古董市场能否引起市场热点？

    瓷器作为拍卖公司的一个重要门类，长期以来一直处于不温不火的局面。尤其在今春书画当道的行情下，更是黯然地与市场亮点绝缘。是什么造成瓷器这种“食之无味，弃之可惜”的尴尬局面，而这样的尴尬，又是否仍将在秋拍上演？

    北京富彼拍卖负责人麦金认为，瓷器古玩的数量本身就有限，其中精品的存世量更是少之又少。而瓷器的收藏群体相对比较成熟，瓷器藏家会比较理智地甄别、选择自己中意的瓷器，这就导致一些中低档瓷器流拍机率较大。另外，由于自身文化背景因素，中国人对书画艺术接触更为广泛，对艺术内涵更容易领悟。而瓷器古董能够接触的机会相对有限，这就导致了书画市场的客户群体远远大于瓷器古董。

    而甘学军也向记者解释了为什么国内瓷器拍卖市场精品难得一见，他说，由于西方对立体艺术的审美认同，自1860年起，瓷器艺术品相较中国书画更多地被源源不断地输送到海外。经过100多年的流失，现在中国瓷器的精品几乎都在海外，而且价格一度攀升很高，很难再吸收回来。甘学军说“瓷器的回归还有很长一段路要走”。

    除了在海外备受追捧的明清官窑瓷，当代瓷曾经作为瓷器新的价值体系受到过市场的一度关注。但刘尚勇认为当代瓷脱离市场比较远。“上世纪七八十年代的时候，现在的很多知名藏家从文物商店一筐筐买进明清官窑瓷器，很多价格都在10到20元之间，现在这批筹码到了海外，小一点的盘子就要好几百万，一些瓶子都到了上千万。再看现在的当代工艺品，不要说一些工艺美术大师的作品，就是某位知名一点艺术家的学生的作品，一旦走向市场，也要几千元一件，价格与其所达成的艺术成就远远不符。”

    除了瓷器，佛像也曾经作为市场的兴奋点受到了媒体的广泛关注。2004年秋季中国嘉德、北京翰海首推金铜佛像专场，并分别以1288万元和2712.9万元的总成交额令市场为之倾倒。自此，其他一些公司也相继开办佛像专场，并不断刷新纪录。特别是2007年秋北京匡时推出的一场“藏风梵韵古代佛教艺术专场”，以占该公司秋拍总成交份额近四分之一的1.1亿元令人瞠目。可是到了2008年，佛像拍卖市场出现萎缩，匡时国际的佛像成交也从2007年的最高端，迅速滑落至春拍的3994万和该年秋拍的1019万。而这样的下滑，正是当时佛像整体形势的缩影。

    2009年，经历了金融风暴的拍卖市场纷纷弃卒保帅，一些拍卖公司将赔本或者利润空间不大的门类一一“拿下”。于是，在今年春季，除了北京翰海依然坚守佛像这块苦苦经营了5年之久的阵地外，其他公司的佛像专场瞬间消失。有业内人士分析认为，佛像最终还是一个小众市场，很难像书画、瓷器那样成为主流。而今年秋天，时值北京翰海15周年庆，佛像能否以此为契机成功走出小众？记者走访了北京翰海佛像部负责人一西平措。

    一西说，目前佛像市场只是处于调整阶段，并不是市场所说的萎缩，“前期市场活跃的大多为永乐金铜佛，可能源于中国人的皇室情节和对宫廷名号的追崇。但是永乐的宫廷造像只是佛教历史长河中的一小部分，除此而外还有喜玛拉雅山系，印度的，西藏阿里的，西藏东部的，西藏中部的，大理的，缅甸的，柬埔寨的，所以在延展方面还有一个很大的空间。”

    一西认为，虽然暂时处于调整期，但佛像将来一定有很好的市场发展空间，“首先，很多佛像以铜为主要材料，这种材料古人用来铸造钱币，受到国家限制，因此仅从材质方面的稀缺性就已经决定了佛像的价值。”一西举例说，现在的永宣铜制佛，色如羊脉，至今尚查不出铜的配置何来。因此它本身的材质就已经限定了自身的高贵品质。此外，佛像是精神产物，不但包含了当时的历史，文化，而且当你有精神寄托的时候，需要判断自己的时候，需要来自外界支持的时候，你更希望有一个佛的精神支撑。

    在一西看来，现在买家没有大规模进入佛像市场主要还是对佛教艺术的不了解，“当他了解的时候就会花大价钱购买，而当他需要的时候更会给出高价。”一西将佛像收藏分为四个阶段，“第一批进来的人是投机的，第二批是审美需求的，第三批是不但审美而且要知道文化历史价值、对知识渴望的人，第四批是对精神有所追求的人。一西说，目前大多藏家还处于第一阶段。“但是当藏家逐渐步入第四阶段的时候，还用担心价钱不会涨吗？”而一西认为拍卖公司的责任就是引导藏家从第一个阶段，慢慢踏上第四个阶梯，“但这需要很长一段时间。”

    今年春拍，北京翰海不仅一如既往地推出了金铜佛像专场，还推出了随身佛专场，一西说，很多藏家对此表示了兴趣，甚至追问秋拍还会推什么新颖的专场。但一西向他们表示，秋拍不大可能再会推出新的专场，因为此前的门类还没有被市场消化。“我们只是做一个基础教育工作。现在佛像的价位非常合理，我们要缓步拉动市场，不要像股市那样暴涨暴跌伤害很多人”。

    秋拍当代艺术调整能否触底？ 当代艺术经过一年多的深度调整，能否在今年秋天触底反弹，成为这个板块藏家最为关心的话题。

    北京翰海油画部负责人柴宁认为，从春拍的情况看，市场恐慌和观望气氛正在消退，一些实力买家开始出手。到了秋季，重要和稀缺的当代艺术作品应该仍然会卖得比较好。柴宁说，经过这一次的市场调整，完成了话语权的转换。“以前的话语权，更多来自西方，或者是境外资金和舆论的导向。使得作品的判断标准，偏向于西方的价值观。这次调整后，话语权将回归本土，并偏重在本土的价值观上。”柴宁认为，这段时间当代艺术从表面看是作品价格的波动，实际是买家价值观的调整。

    在柴宁看来，秋拍时，买家对以往受追捧的明星作品仍然保持着一定兴趣，但前提是价格要降到他们认可的范畴。“可是对于拍卖公司来说，征集的难度就很大。”因此，这些明星作品在今年春拍出现不多，“卖家不会这么低卖，买家又不愿出高价，所以这部分交易比较困难。”

    柴宁说，秋拍时，名家的重要作品还是比较好卖，“拍卖公司主要卖顶尖的和中间的作品。春拍证明顶尖作品不错，中间的部分还在整理。“但是也要看拍卖公司出什么牌，去组织什么拍品。”

    虽然柴宁还不能完全肯定秋拍时，当代艺术是否能够触底上扬，但对当代艺术的未来他并不感到悲观。“当代艺术未来还是一个比较重要的板块，首先，古代艺术是存量的市场，现在我们看翰海五周年，十周年的拍品，好东西很多，但是那些拍品卖出后，很多都沉淀下来，在市场露面很少，而当代艺术则没有量的限制。另外，古代艺术品存在真伪鉴定问题，这个门槛是普通藏家都翻不过去的，当代艺术却不存在这个门槛。”

    柴宁认为，未来当代艺术还会出现天价作品。“任何价格，除去那些自己举牌炒作的，只要是真实成交，有人愿意买，就代表了买家的判断。没有道理而言。也许未来某位艺术家作品，很多实力买家都特别想拥有它，价格就会飙上去。相反，即便宋徽宗作品特别好，但是如果没有几个人想拥有它，价格也会停止不前。就像民国时期流行收古籍，宋版书在那个年代价格昂贵，但是今天的藏家很多不是知识阶层，一些古籍拍卖专场门可罗雀，一本宋版书甚至卖不过齐白石的小品，柴宁说，不是这些古籍的价值不重要，是今天的人不想花那么多钱拥有它。”

    北京匡时油画部负责人任芸婷则对市场探讨的触底期表示了不同看法，她向记者表示说，“2006-2008年期间当代艺术所创造的奇迹是中国当代艺术在原先没有市场价的基础上建造的，短时间内高额的增幅震惊了世界。很多中国当代艺术品经历了这个阶段，看似确立了所谓的市场价。但正是由于这样一个值得商榷的市场价基准，才会出现人们对秋拍当代艺术是否见底的推断。”在任芸婷看来，随着中国经济的增长，人们必定会更多地思考精神层面的问题。当代艺术市场也不断会出现具有意义的作品，因此当代艺术市场目前只是处于调整期，并没有像人们想象的那样“萎缩”了。