“露从今夜白”，水土湿气凝而为露，白者露之色，而气始寒也。白露之后，天气由闷热转向凉爽，部分草木也由青翠慢慢变成赭红。无论是敦煌艺术中，还是古代绘画中，对此都有描绘，其中莫高窟中唐第159窟中野鹿飞驰、闲云舒卷；宋代苏轼“白露横江，水光接天”的赤壁被一再描绘；在明清的花鸟画中“白露垂珠，黄花绕篱”的景象日渐显现。

近日，北京故宫博物院正在举行苏东坡大展，其中展出的《赤壁图》以绘画的方式再现了苏轼《赤壁赋》中，“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。”的描述。

据记载，元丰五年（1082），苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。而七月十六正是白露节气前后，故明代仇英现藏于辽宁省博物馆和上海博物馆的《赤壁图》画得也皆是“白露横江、断岸千尺”的秋景。其中上海博物馆一图，用笔峻健方硬，应是他得到周臣指授，力学李唐等南宋院画的盛年时作品。辽宁省博物馆一图，与仇英在项元汴家《临宋人六景》画风相近，应是他较晚之作。

此外，明代不少绘画作品也表达了白露时节的气候，如南京市博物总馆藏的明代宫廷画家林良《月下芦雀图》，便写深秋月夜苇塘一角，夜色苍茫，万籁俱寂，一轮明月半隐于云间。水边数枝芦苇错落斜出，一对鹡鸰鸟依偎枝上，恬然安适。尺幅之中静中有动，生机盎然，其境清旷幽美，墨淡韵远，富情于景。画面构图清疏，含蓄隽永。