书画作品

　   纵观巴蜀画派的历史，在凝聚几千年来先辈们的共同努力，经历了许多曲曲折折之后，终于在二十世纪再次崛起，形成了具有地域性的绘画风格和特点。推广巴蜀画派有着重要的现实意义，如今，省委、省政府响亮地提出“扶持巴蜀画派”的战略号召，这既是建设文化强省的需要，也是历史赋予我们的神圣职责，更是实现文化大发展大繁荣的重要组成部分。

　　在“扶持巴蜀画派”这面大旗下，全体巴蜀艺术家积极行动起来，振奋精神，深入生活，勤奋创作，迎接巴蜀画派新一轮的大好机遇，大力发展，为建设西部经济发展高地和文化强省，为巴蜀画派的崭新未来而不懈努力。

　　巴蜀油画人

　　中国美术史上的里程碑

　　巴蜀油画在逐渐中国化、民族化的过程中，开始逐渐走向中国油画自身独立的现代形态，巴蜀成为了中国油画运动的一个活动与改革的重要舞台。

　　在教育和绘画事业取得丰硕成果的马一平，他的《血与火的洗礼》、《大地无言》系列等很受好评和收藏；以高小华、程丛林、罗中立、何多苓等为代表，创作了 《为什么》、《1968年×月×日・雪》、《父亲》、《春风已经苏醒》等一批在中国美术史上具有里程碑意义的作品。

　　周春芽结合东西方艺术，既有西方式的人文思考和取材方式，又运用了中国传统文化技法传达出震撼的古典意蕴；新锐观念油画家张晓刚不断刺激人们关注的眼球；油画家张杰、庞茂琨始终以多变的创作风格不断成为人们关注的焦点；郭伟以对人性的思考，对社会事务的哲学思考来进行创作；近几年在国内外都有影响的东方藏獒画家林跃的《藏獒》系列作品，关注的是人与自然和动物的和谐；何冠霖是巴蜀油画家中较早引起关注的实力艺术家，他的作品体现了油画本身的魅力所在；刘正兴的西藏组画，已是关注有加；油画家王民平执着地在调色板上挥洒自己的文化与激情；郭玉川长期关注和追求大巴山的油画写实风潮，他在风景油画方面已是风景独好；游晓林创作的金沙题材可谓东西方的艺术结合；女画家李耘燕和郭燕有大气魄的油画豪情，还有一份隽永和绵长。

　　巴蜀国画人

　　老枝正茂 新枝更繁

　　在巴蜀国画界，可圈可点的人物甚多。

　　龙瑞是一个具有中和之质的整合型画家，从他上世纪80年代出道以来的种种表现可以清楚地看到他身上兼容并蓄的气质；马振声站在东方文化的土地上，把笔墨表现的气韵与塑造对象的深刻性结合起来，使画面中的形象塑造、诗意表现、情怀深思更富于时代性与现代感，形成一种淳朴平实、完整饱满、张力弥漫的个性化语言范式。

　　戴卫的画很奔放，线条流畅，奔流畅撒，很有特点，他所画历史题材，笔墨简练而意境深邃。对于吴绪经，美术评论家范迪安评论说：“吴绪经独有的文人精神，在感受生活与表达情怀之际，始终追求艺术格调，始终站在历史的现场，使作品凸显中国画最重要和最根本的品质――精神性。”当艺术从单纯的世俗描绘进入对人类灵魂的讴歌时代之后，这位老画家的绘画越来越显示出其东方文化独具的魅力。

　　彭先诚的没骨人物画所表现的是一种多变而深空前莫测的境界，于若即若离中传达出奥妙的天叶变幻之意；沈道鸿在题材的选择上是多方面的，画路广阔，别树奇姿，托物起兴，另辟新境；在徐恒瑜的笔下，画面大多极为纯净，很少有过多的背景。

　　今年寿登九十的刘伯骏老先生，蛰居大巴山一隅，每日作画不辍，从不问画外之事，心在画中，胸怀自然；钱来忠的画也颇具文人味，笔意纵横，水墨淋漓；郭汝愚擅长中国画花鸟、人物、山水和现代彩墨画，作品有新意，工写兼能，个人风格突出，生活气息浓厚；朱理存是当代中国画坛上活跃的众多出色的女画家之一，她不但连续入选第五、六、七、八、九届全国美展，而且获奖。

　　说到中青年国画家，梁时民不得不提，他已是全国花鸟画的佼佼者，他的工写花鸟，表现上乘和完美；刘学伦一直站在讲台上劳作，他的国画人物继承传统又有开创之风；陈志才的花鸟，尤其在工笔方面堪称一绝；来自新都的周平绘画上是大视野，画面浑圆厚重；资深的女画家李江孜孜以求，创作了属于自己的艺术识别符号的佳作；秦天柱的寥寥数笔，绝妙无比；画虎的周明安还有古意和诗意的最佳组合；旅京川籍画家罗云在西部人物方面，既有油画的韵味又有国画的意境和大气，他还长于画梅花和北方的毛驴；邓敬民的佛像画受到关注之后，他又开始了东方意禅山水画的探索；青年画家薛磊继承先贤佳作的遗风又有创新思路；女画家孟夏、胡冰、赵建华和周天都有自己独到的艺术创见，成为女画家中的靓丽风景；女画家周克强承先父遗风，后旅居海外学习绘画，再回国继续创作，颇有建树；青年画家李晖的山水画也能大气磅礴，开卷受益；学院派的谢定超独具风格，彰显了他独到的艺术思想；画院派的张剑在用笔用墨上颇有新意。　　

　　巴蜀版画人充满人文关怀

　　巴蜀版画家的艺术风格个性特别强，对照性很鲜明，如李焕民、吴凡、徐匡、阿鸽、江碧波、康宁等，都形成了不同的艺术风格和艺术追求。纵观那个时期的版画作品，首先他们特别注重对人精神面貌的刻画，如李焕民的 《扬青稞》、《藏族女孩》、《牧场》、《攻读》；吴凡的 《蒲公英》、《小站》，徐匡的《待渡》、《乡村小学》，阿鸽的《春到凉山》、《鸽子》等。其次由于巴蜀地区的特殊环境，许多版画家将目光投向了本省及周边地区藏、羌、苗、彝等少数民族的聚居地，创作出隽永感人、充满人文关怀的版画作品。具有国际视野和国际符号的版画家董小庄，作品和他的人品一样润泽甘甜，作品中的描摹与肆意都是那样畅快；甘庭俭躬耕于教室和画室之间，还在期刊的漫画、素描等发挥自己的才华；徐仲偶、武海成等也是版画界可圈可点的人物，作品还涉及油画和国画。

　　巴蜀书法人

　　不应被忽略的力量

　　在巴蜀书法界，何应辉的书法艺术创作已产生了广泛的影响，概括何应辉的艺术风格，“宏博清超”总揽其要，而其所力主的“高、大、深、新”，则使“宏博清超”的人生理想、艺术追求有更清晰的目标和实践的内容；书法家谢季筠、张景岳都是蜀中书家代表，他们的书法意气灵动，厚重古朴；代跃书风雅韵，先贤传统的运笔用墨之中，体现了自己的肆意与张扬，还有那份独到的潇洒与内敛；长于笔墨挥舞的魏学峰研究员在书画鉴定上是专家，通文史，精画论，又常年与国宝相随，自然能品味书画的韵致，他的书法飘逸雅韵，富有艺术的灵气。