宋、金、西夏时期，在延安、瓜州和川渝地区，唐僧取经图像多作为附属出现在大幅水月观音变相中，以此来表现玄奘对观音的信仰。《西游记》成书后的明清时期，唐僧取经图像演变成了西游记图像；反映观音变相的水月观音图像也演变成了此时流行的观音救难图像，二者组合，共同来反映观音信仰。我们已对张掖大佛寺和上石坝河石窟中的这种组合进行了详细解读和研究。本文将以民乐童子寺石窟的壁画为例，补充和丰富清代张掖地区西游记与观音救难壁画组合的数量与内涵，进一步论证西游记故事所体现的玄奘对观音的信仰。