19世纪50年代，在梵高还是儿童时，日本向西方国家开放。伴随着东方商品一起传入欧洲的还有传统的日本艺术，让艺术家们惊奇又着迷，也激发出很多创作的新灵感。在梵高早年的艺术生涯中，他在钻研法国巴比松画派的作品，并没有过多关注日本浮世绘。尽管当时巴黎前卫的艺术家们已经对来自遥远东方的神秘艺术如痴如醉，荷兰的主流观点却是对日本艺术不甚在意。直到1886年梵高来到巴黎，他开始对日本艺术风格产生了兴趣，并开始收藏价格相对便宜但充满东方风情的日本浮世绘。

梵高收集日本画作的动机除了艺术上的欣赏，更有商业上的尝试。他在铃鼓咖啡馆（Le Tambourin）的藏品展览也有寻找顾客的目的。虽然这些日本画作为商品最终无人问津，没有给梵高带来经济收入，但作为素材，给梵高带来了艺术灵感。

　　关于梵高收集日本画的渠道众说纷纭，我们唯一可以确定的是德国艺术品买手齐格弗里德·宾（Siegfried Bing）的公司。在梵高搬去普罗旺斯阿尔勒后，他还推荐弟弟提奥也去齐格弗里德那里淘寻最物美价廉的画作。

在这些不同因素的摸索中，梵高最野心勃勃的创新当属色彩的大胆碰撞——这也体现出他对自己色彩掌控力的自信。

　　这个阶段梵高画作中的日本元素已经不拘于简单的形态，而是在细节中透出一些神韵。比如梵高跟弟弟提奥提到过的，在创造《卧室》这幅画作时，他特意用清新平和的淡色调，粗糙直白的笔触，同时弱化阴影的存在，营造出矛盾与和谐间特殊的美感。这幅画也成为了梵高的经典之作。