经济危机中，古典大师市场重新成为人们谈论的热点话题。不同于现当代艺术市场充满各种泡沫的投机行为，古典大师市场一直是稳定而可靠的市场板块。最近，Artprice网站便对此现象撰文进行分析。
 
   7月7号和8号，伦敦佳士得和伦敦苏富比先后进行了“古典大师和19世纪艺术”专场拍卖。两场拍卖总计获得了接近3900万英镑的总成绩，相比一个月之前这两家公司当代艺术专场拍卖取得的成交额多出了100多万英镑。

   古典大师艺术市场 是艺术市场的基石似乎已成为人们的共识。然而此次拍卖所取得的成绩就一定证明古典大师市场板块是稳定的投资渠道吗?这个问题在理论上是正确的，但这个板块有其自身的特殊性而需要具体的讨论。

   毋庸置疑，古典大师市场上大部分作品是经受住历史的考验的。但是不同于现当代艺术市场，古典大师市场上作品的流通量是市场好坏的一个重要保证。大量的作品已经进入博物馆收藏系统从而成为人类社会精神财富，市场上作品的货源显然没有现当代市场那样的充沛。这无疑成为困扰市场好坏的一个重要问题。
  
   对古典大师作品的新的发现无疑是一个解决问题的方法。一方面是对于成名艺术家的未知名作品的发现;另一方面则是对未成名艺术家的艺术价值的再发现。当然，这些都不能依靠市场自发调节产生，是需要学术界和市场的通力合作才能完成。关于这个问题有一个很好的例子。2002年7月10号伦敦苏富比上拍一件鲁本斯作品，这件作品曾被人们认为是鲁本斯学生所做，但苏富比最终拿出证据证明了这件作品是鲁本斯本人所作。这件估价400万英镑的大师作品最终获得了近4500万英镑的成交价格。
 
   另一方面，好的系统性私人收藏也能为市场带来不错的收益。以7月份的这两场拍卖为例，伦敦苏富比在作品上拍量方面比伦敦佳士得少14件，但在成交总额方面却比伦敦佳士得多出536万英镑，究其原因，伦敦苏富比上拍的芭芭拉·皮斯卡·简森收藏系列作品成为其良好表现的保证。好的系统性私人收藏既保证了藏品真假的可信度，同时作为一个整体与收藏行为及收藏家本身一起具有社会学意义，从而会受到市场人士的更多青睐。

   有意思的是，古典大师市场也不完全是由高价精品所占据，许多不知名或小有名气的艺术家的作品同样是市场的重要组成部分。有数字统计显示，2008年古典大师市场单价在1万美元以下的作品的数量大约占到了全部作品数量的41%，而这一数字在2009年1月至7月时间段里则达到45%。这些作品虽然没有创造高价的能力，但其充足的数量一定程度保证了市场的货源，与大师精品之作一起构成了稳定而可靠的古典大师市场交易板块。