09上海艺术博览会今天在世贸商城正式对外开放。昨天先期举行的预展一如既往地热闹非常。不过本报记者在采访中看到，热闹之下有参展画廊的苦衷在，而这些都与大环境的剧变有直接关系。

　　■老面孔“旧相识”沪上现身求突破

　　艺博会总是能汇聚如此多世界名家的代表作，但是这些代表作又显得那么眼熟。达利的经典雕塑《流动的时间》和《胜利之象》自不必说了，在过去几年中，差不多在每一个上海的艺术展会上这两尊雕塑都会亮相。阿曼的“结构的小提琴”的雕塑也是如此，大的小的阿曼雕塑，占去了本届艺博会很大一片空间，可以毫不夸张地说，它们当中有很多都是艺博会的常客了。

　　5个月前刚刚在上海春季艺术沙龙露过脸的拉美著名艺术家波特罗的代表作《镜前的女人》，又一次出现在艺博会现场。在四楼的展台上，这位镜前女人裸露的后背显得非常惹眼。巧的是，该画陈列的位置，与春季艺术沙龙时在同一个厅，位置大概相差不到10米。这幅价值130万美元的油画曾是春季艺术沙龙最昂贵的作品，但是没有卖掉，所以这次又来了。

　　现场一位艺术评论人士告诉记者，据他了解，本届艺博会的一些知名参展作品，在最近一两年根本就没离开过上海。它们不停地参加各种展会，由于身价不菲，又不幸遇到罕见的金融危机，所以找到买主变得非常困难，于是“没卖掉的再卖”俨然成了画廊的一种信念。不过一而再再而三地出现于上海，终究体现了画廊对于这座城市的信心。就像经营波特罗画作的莫雷诺画廊老板昨天对记者说的，“是的，我们是遇到了困难，在普天之下没有净土的情况下，我们仍然相信上海是扭转局面的突破口。”

　　■新现象国外画廊合伙聘中国代理

　　在每个参展画廊的标牌上注明国籍，是艺博会的惯例。但是记者昨天注意到，诸如“中国/日本”“中国/法国”这样的组合比比皆是。探究下去才知道，这里面有一段大环境恶化之下的画廊的辛酸史。

　　外滩99美术空间的标牌上就写着“中国/日本”。外滩99美术空间是正宗的上海画廊，但是这次它展出的都是日本艺术家的作品。“大概有三四家日本画廊这次都请我当他们参加艺博会的代理。”美术空间的老板胡小姐对本报记者说：“以前日本画廊是自己来租场地参展，现在有点租不起了，就合伙来找我，这样成本就会下降。”由于经济环境的影响，一些外国画廊已经到了租不起场地的境地。

　　那么找中国代理商又是怎么节约成本的呢？胡小姐给记者算了笔账，本届艺博会一楼展位每平方米是280美元，这样5天展程一个中等展位的租金就是十几万人民币。参展日本艺术家的作品一般在两三万人民币，很可能赚的没付的多。但是现在如果合伙找中国代理商参展，拼展的效果自然没有个展好，但毕竟租金减少很多，而且也少了许多布展的成本，鉴于此，精打细算的日本人还是愿意尝试。