每年都有不少文物、藏品因为保存不当而“殒命”，而博物馆的空间有限，限制了藏品的展示，部分馆藏机构的藏品或档案缺失严重。日前，在广东美术馆举行的“第十一届博物馆数字化推广论坛暨十周年纪念学术年会”上，来自各个国家和地区的专家们都有一致的观点：博物馆实现了数字化，就可以举办“永不落幕的展览”。

      鉴宝

　　问答说明：本栏目鉴定专家分别来自广东省博物馆、广州市文物总店、广州市集雅斋等。读者可将藏品图片发至linlin@gzdaily.com进行咨询，务必选用高清晰照片。
　　文、图 记者郭晓昊、林琳

      鉴定

      本期鉴定者：广东省博物馆研究员朱万章

      读者：请专家帮我鉴定这件藏品的真假和价值。

      鉴定：根据图片鉴定，这件书画作品是清代邓如琼的《山水轴》，从风格看，是邓如琼的真迹。但是作品流传和保存状态较差，霉斑和污迹较多。这样的作品，需要请装裱书画的高手进行修复，将部分污迹清洗，这样就会还原作品本身的价值。所以，在收藏书画作品时，除了要求是真品外，品相的好坏也很重要。

      困境：残缺孤品如何流传后世

      朱万章告诉记者，曾经有位收藏家请他去鉴定一件古画，一眼看上去，大致能从款识、印章等几个方面分辨出这是明代才子唐伯虎的真迹，但可惜的是画面主体部分几乎烂成碎片，而那位藏家此前找了很多裱画高手试图修复，均无计可施。“有些收藏者由于条件有限，无法妥善保存自己珍爱的藏品，就想把它们送到公立的馆藏机构，希望以此延续它们的寿命。遇到这种情况，专家一般都会尽全力修复，如果品相实在太差，不适宜收藏，也只能婉拒接收。”

      不少藏品被文博机构“死亡式”收藏，即管理和经营停滞在收集——入库——有限展出的循环上。“文物的自然损害肯定都有，只不过有的很快，而有的相对缓慢。”敦煌研究所专家吴建认为，博物馆数字化的最重要意义在于保护文物，或者收集濒临危机的文物的信息，“以敦煌为例，虽然设立了敦煌保护研究机构，但自然的破坏无法抵抗。把1908年拍摄的莫高窟照片和现在的照片比对可以看到，壁画的色彩在消退，清晰度在下降” 。

       解决：藏品数字化是全球趋势

     “10年前，我们的博物馆甚至没有网站；今天数字化被用于博物馆全方位的展示。”纽约大都会艺术博物馆专家罗纳德·斯特里特透露，以前博物馆之间的资料是“各自为营”，现在通过数字化技术，能够将图书资料和藏品有机结合在一起。

      广东美术馆对藏品资料实行数字化管理，运用藏品管理软件对藏品的状态和变化进行翔实的记录。“虽然欧洲的一些博物馆如果处理得好，藏品保存几百年上千年都没问题，但是藏品最终走向死亡是不可抗力。而数字化就可以代替这种死亡”。不过，广东省美术馆专家江郁之强调实体展览和藏品真品的重要性，“数字化永远代替不了真品，无法展现真品的力量和精神。”

      影响：“有章可循”造福收藏者

      假如博物馆实现了完整的数字化，收藏是不是变得更“有章可循”了？刚刚进入收藏市场的罗先生表示：“那绝对是一大福音。”对于罗先生这样的新手来说，如何建立自己的一套收藏体系，建立藏品的标准是收藏的基础，也是最艰难的一步，而博物馆数字化等于理清了藏品的系统，为收藏者建立了收藏标准。

      而对于艺术品市场经营者来说，数字化更能带来经济效益。珍品馆馆长谭伟彬表示，他的展馆只有500平方米左右，场地小，所以不得不以“走马灯”的方式举办展览：“当然从另一个角度讲，我不求大而求精，效果也不错。”不过这也不过是无奈之举，譬如他多年前就想举办红木艺术展，但因场地受限而最终放弃。