近百年来，传统意义上“文人”的消逝，绘画中的“荒寒”之意也慢慢消失。或许因为无论风起云涌的战争年代还是热火朝天的建设时期，“荒寒”都是一种与时代潮流格格不入的气质。但是当我们面对卢辉近年来的作品时，似乎又看到了那消失已久的文人审美趣味的回归——他的作品不经意暗合了传统文人绘画诸多的标准：孤寂、空旷、清冷。但在视觉的呈现上，他又放弃了传统绘画中的“上帝视角”——不以古代山水中的“高远、平远、深远”规训为体察世界，而是把目光落在一些不起眼的边角之景。这种对局部世界的关注，又不同于马远夏圭式的空旷，而是一头扎进具象的微观世界，作为现实世界里与万物平行对视的观察者，像一个摄影机的特写镜头，细致入微地去观察一草一木一砖一石。在笔墨之中，又如冷峻的医生一样，冷静地解构事物的形态与结构，亦剖析着自我的内在心境。