书画文物修复是一门对专业、技术和经验都要求很高的学问。在一个修复项目的开展之初，首先需要对作品的材质、年份、画派、装裱方式等进行分析。对于一些复杂的修复项目，还需要对作品的微观构造、原有的修复状况加以检测，必要时还要借助先进的科学仪器和设备，例如使用X射线荧光分析装置来确定材料中微量元素的种类和含量，采用红外线摄影来观察绘画表面的色彩缺失和色彩叠压部分，通过显微摄影拍摄并分辨画作的纸张、画绢的纤维组成与结构，尽量使用与文物质地一致的修补材料进行修复。

　　在完成前期调查检测之后，实际的修复工作，例如制作浆糊、修理画心、染色托纸、装潢制轴等，通常以传统技艺为主。由于地域性气候条件以及使用材料和审美情趣的差异，形成了多种书画修复流派，以装裱为例，苏裱、北裱、扬裱、沪裱等不同流派在装裱形制、镶料选用、色彩搭配等方面就存在较大的差异。

　　在修复理念上，传统的修旧如新的理念，因忽视文物的历史感，而受到质疑，最为著名的例子便是重庆大足石刻宝顶山石窟大佛“千手观音”的修复项目。项目负责人最初的理念是“修旧如旧”，希望尽量保留八百多年留存下来的历史信息。然而，在2015年修复完成之时，大佛却以一副 “金碧辉煌”的样子出现在观众面前，佛身被崭新的金箔覆盖，此项目引起了轩然大波，也引发了关于传统修复理念的热烈讨论。

　　随着国际交流的日益增进，国际文物保护准则中“最小干预”和“可逆性”等修复原则逐渐被国内修复者所接受。针对书画文物的修复方法，南京博物院于2017年编写了《中国书画文物修复导则》一书，以实际案例分别对“保留原裱”“还旧处理”“重新装裱”三种技术路线进行了讲解和展示，修复者可根据实际需求，选用适合的修复方法。