前拉斐尔派（the Pre-Raphaelites）是一个神秘而传奇的艺术流派，当欣赏这一流派画作时，人们有的为西达尔与罗塞蒂之间痴缠凄美的爱情故事所动，有的为莫里斯轻松游走于诗人、小说家、设计师、社会主义运动者和公司与出版社的创立者等多重身份而赞叹，更有的为前拉斐尔派这样一群青年理想主义者以其极致的艺术热情在维多利亚的星空划下灿烂的一笔而心潮澎湃，但，谁能忽视他们画作中的音乐图景呢？

　　当21世纪的人们走入博物馆观看前拉斐尔派画作时，必然无法忽视他们画作中的音乐图景，它们或是《维罗妮卡·委罗内塞》（Veronica Veronese，1872）中手握小提琴的凝神女子，或是《无情的小姐》（The Merciless Lady，1865）中画面中心的男子被左边正在歌唱和演奏的女子吸引，或是《爱的致意》（Love‘s Greeting，1861）中为典雅爱情而奏乐的天使，亦或是《戴花环的女人》（La Ghirlandata）中弹奏乐器的女子和两个倾听的天使，不一而足。前拉斐尔派在画作中置入音乐图景究竟是艺术家无意识的偶然为之，还是一种有意识的艺术建构；它们在画作中仅仅是一种美的装饰与点缀，还是起着更大的功能性作用，这诸多问题皆是21世纪的观者在观看前拉斐尔派画作时会在心中自然升起的疑惑。