任哲和我是清华美院的校友，但在校时我们并不熟识。十几年前在一本杂志上，我偶然看到他的作品，让人印象非常深刻。他的雕塑一望便知，有着鲜明而强烈的个人风格，对于绝大多数观众而言，首先体现为直接而巨大的视觉冲击力，继而是某种说不太清楚的微妙感觉：尽管那些武士形象力道十足，但却“静”大于“动”，并非如好莱坞大片中的英雄那么“张牙舞爪”。这种略微矛盾的反差感，让我对他的创作来源、灵感和观念产生了兴趣。

　　任哲认为自己在刚上大学时是一个生活和审美“西化”的人，作为同龄人，我完全理解80后的成长背景和生活轨迹。然而，大学时的一次外出考察，改变了他的艺术思想与创作实践。在山西平遥的双林寺，他试图现场临摹一件天王殿的四大金刚，但他却感觉学院教育所习得的一套创作技巧难以应对。由此，他对中国传统雕塑产生了兴趣，并在返校后开始研究那些古老的典范。