回顾去年内地市场上的油画及当代艺术市场，靳尚谊作品领衔的写实板块绝对是一大亮点。春拍的时候，靳尚谊的《髡残》以3910万元的成交额打破了当时艺术家的拍卖纪录。紧接着在秋拍中，靳尚谊的博物馆馆藏级作品《塔吉克新娘》以8510万元创出画家拍场新纪录。

　　统计发现，2010年至今，靳尚谊作品每年上拍数量不超过10幅，2012年更是仅有4幅，到了2013年，靳尚谊上拍的10幅作品中有5幅成交价达千万元以上，全年成交总额达1.9亿元。

　　这也再次证明了弱市当中写实油画的稳健实力。然而，因为写实油画易为一般群众所接受，又有市场的炒作，慢慢地，开始有一些作者为迎合市场和大众口味而忽视作品应有的艺术品质，使得当下的写实性油画在一定程度上浮现出媚俗化的倾向。

　   在收藏普遍缺少学术性的情况下，一些有责任的拍卖公司开始坚持以学术引领市场。大家都在努力向收藏者指出一个方向：什么样的写实绘画才能传世？

　　靳尚谊写实油画为何能成内地拍场“老大”？

　　羊城晚报：2014年中国艺术品春拍正在进行中，今年的市场走向大家都很关注。在油画板块，香港老牌拍卖行苏富比、佳士得向来“偏爱”赵无极、朱德群等国际大师以及中国的当代艺术，而内地很多拍卖公司，在市场行情还不是特别明朗的情况下，则是押宝靳尚谊、陈逸飞等大师的写实绘画。为什么写实绘画一直在国内市场占有十分稳定的市场份额？

　　王野夫：应该说，写实绘画就是油画市场中的大盘股，它容易理解，情感普遍能被接受，大部分写实艺术家的技术过硬，知名度也高，这些都是构成一幅艺术品价值非常重要的组成因素，所以写实绘画一直就是市场的主流。

　　以去年内地的油画拍卖市场为例，最大的亮点就是中国古典写实画派标杆式人物靳尚谊先生了。在去年内地油画作品拍卖成交的前6名当中，靳先生的作品就占了4强。

　　他的作品为什么能够在艺术造诣和市场价值上都达到相当的高度？因为他使中国油画具有中国本土的文化特征，将中国传统绘画作为背景、作为一种文化符号引入油画，这是靳尚谊的一大创举。上世纪80年代他创作的《归侨》、《探索》、《青年女歌手》等一系列作品，采用中国古代绘画作为人物肖像的背景，开启了其独具东方情调和现代性艺术的特点。

　　比如以彭丽媛为模特儿的经典作品《青年女歌手》，它的特别之处就在于将一个现代人物与中国北宋的山水画通过西方油画形式融为一体，使中国几千年的文化传统与现代生活相联系，色调把握与节奏控制处理得天衣无缝。

　　靳先生很早就提出：“中国油画应根植于中国传统的民族文化，中国的油画艺术必须在掌握西方的油画技术和基础之后，再把中国水墨的写意性和油画结合起来，创造中国的画风，从而使油画具有中国风格。”

　　羊城晚报：“中国油画应根植于中国传统的民族文化”，这已经成为了当代很多中国油画家的共识。但在根据中国人的审美观念，改造、创造出中国油画这件事情上，应该还有其他很多路子吧？

　　郭润文：我常常这样说，我不相信中国绘画的民族化是用油画去画中国画，这不是民族化，只是认识上的一种偏误。所谓的民族化，我觉得实际上是中国人掌握、运用了西方这一传统绘画的方法和技巧之后，去画中国本土的事物，是自自然然的中国本土特征的油画，这就说明了中国油画具有自然的民族特征。就像当今的写实绘画，它的样式虽然来源于19世纪以前，但是它所表达的内容，却是20世纪以后的人文思想和人的生活状态。